我们在谈论书法欣赏有别于绘画欣赏。虽然同是空间艺术,欣赏绘画作品时,欣赏者的视线首先集中在画面上最富刺激性的一点上,然后再从这一点移到那一点,逐步拓展到其余的部分,感受到作品的整体效果。欣赏书法作品正相反,人们的经验往往是首先注意到它的整体造型效应,感到它很美了,才
去品味那一字一.笔的细微部分,很少是被一件书法许多字中的一个字或其特别精彩的笔画所吸引,再逐步扩大到整个作品的。这点衍生出了印章美学观点,不会因为某一个字的特殊好看而认为整个章也好看,也美。
谋篇布白的整体美是通过对整幅章法的欣赏获得的美感,其中也包括对行气的欣赏。人们对于任何事物进行审美关照时,如果依其构成状态来划分美的形象,可以分成单象美、个体美和综合美。根据这种美的分类,如果说,印章书法的点画用笔是单象美,字的结构是个体美,那么,书法的整体章法
则是综合美。综合美揭示了个体之间本质上的联系,它令人想起某种内容,好比一个母亲怀抱着婴儿,他们二人所表现出来的美不止是二者美的相加,而是在此之外存在着母子之美这种内容的美。欣赏书法整体的章法,就应该这样来体验,把握综合美。德国哲学家谢林在《艺术哲学》中说过:
“凡是未曾提高到整体观念的人,便完全没有能力判断任何一件艺术品。”书法章法美虽然离不开线条、结字之美,但并不等于二者的相加和罗列,也不受它们的限制。有些作品逐字拆开来看并不好,整体看去却很协调、很美,这是综合美,它高于单象美和个体美,人们在这里欣赏的是整幅作品的气势和艺术构思。