印章书法家的艺术构思集中地体现在章法中。章法之所以也被称作谋篇布白，是因为章法实质是对空间黑白虚实进行艺术的处理。人们对虚实的认识是，以有为实，以无为虚；以硬为实，以软为虚；以刚为实，以柔为虚；以密为实，以疏为虚；以鲜明为实，以隐晦为虚。虚实本为相反，却又相成，它们是对立统一地存在着的。它们的恰当配合，足使许多艺术种类的艺术作品成为富有节律变化而又和谐完整，让欣赏者产生强烈刺激和节奏感的重要手段，印章书法中的虚实之分似乎比较简单，但表现起来也很复杂困难。别的艺术实处可以经过多次加工，以致尽美，而书法笔墨一到，实处即成，虚处也因之而出。虚实之间的比例，对照呼应，配合的法度只能是一锤定音，不可能再作更改所以，书法家在一张白纸内如何安排写的字，该写多大，分成几行，字距行距如何，何处宜疏，何处宜密，何字宜大，何字宜小，墨色浓淡如何分布，黑白虚实如何安排，都要进行整幅造型的构思，做到胸有全局，这手与眼的功夫需要多么灵巧和熟练，苦心经营是町想而知的。成功的章法高度体现了虚实结合的美学原则，清代印章书法家邓石如的“。计白当黑”，便是这一美学原则的具体应用。就是说，字里行间的笔墨处和空白处均有同等的审美价值。其实，“实处之妙，皆由虚处而生”，“虚”与“实”、“黑”
与 白”，相依相生，相映成趣，给欣赏者留下审美想象的广阔天地。