西夏私印，传世不多。订西夏私印只能以西夏国书为判断标志。举例如下：
1.“遁讹庚印”，铜质，印面5.3厘米见方。前人将此印集录为官印。据李范文考释，疑为私印。“遁”也可译为“来”，为西夏姓氏。据《金史·交聘表》载：金承安四年(公元99年)八月己丑，“夏遣殿前太尉遁令思聪，枢密直学士杨德先谢横赐”。“遁讹庚”为西夏人名尤疑。2.“监”，无边，印面长2.65厘米，宽1.6厘米。3.“千”，网形，直径3.75厘米，朱文。(以上两印孝释见罗福颐《古玺印概制)
第四节宋代印材的发展与印章的应用
一、印材的发展
宋代印材，除了常用的铜、金、银外，更有一些新的印材的发现和应用，成为具有当时的时代特征。
1.瓷印
宋代，制瓷业比较发达。由于各阶层对瓷制生活用品的大量需要，生产数量骤增。民营窑场与官营窑场对提高质量精益求精，瓷窑遍布全国各地，制瓷技术飞跃发展。瓷制的许多生活用品，几乎代替了金属和漆器等方面的产品。因此可以说宋代是我国瓷器发展的鼎盛时期。在官私印中也出现有瓷土制作的印章。如“蜀王之玺”，长4.4厘米，宽4.2厘米，此是五代十国时刘宋官印。另在朱象贤《印典》卷六中谈到：“古无磁印，唐宋始有，以为私印者不易刻，其文似玉而粗其制。”(原件见氏国初《，华国月刊》，转引沙孟海《印学概剃，《东方杂志》第二于七卷第二号。
2.玉印
宋代有“宝院”，专门模仿周汉时期的“礼器”及各种装饰玩物。在制作中，还注意“巧色”的运用。所谓巧色，就是根据玉材上的丝裂痕和脏(斑点)，以及不同色彩，因材施艺，有一种浑然天成的美感。在印玺上，雕刻狮、虎、蟠螭、天禄、辟邪等印钮，十分精巧美观。宋制记载有：“天子用玺，称宝以玉为之……”“大光元年，作受命宝，琢似白玉……”“太皇、太后玉宝”等。
3.犀、欠、牙等印
宋代文思院所属的42件印作中，就有犀、牙等。一般印章制作中，虽有犀象牙角等为印材的，但不见得很精致。角印如前所述，金代私印中“青霞子记”等5方牛角印是也。在朱象贤《印典》中，有“唐宋用(象牙)为私印，其质软，朱文则可，白文难于得神”的记载。
4.木印
五代时已较广泛使用木板刻字印刷了。如现代出土吴越国(今浙江全省及苏南一带)时的湖州天宁寺、杭州雷峰塔等石幢与塔内的经卷印刷品，以及1971年11月在绍兴出土金涂塔中的《宝箧印经》：“时乙丑岁记”宋太祖乾德三年(公元965年)，文字清晰悦目，扉画线条明朗精美，可见当时印刷质量与
刻版水平。宋代杭州刻板与印刷技术水平冠于全国。庆历中(公元1041—1048年)毕界创活字板印法，开印刷史上新纪元。这实质是受印章的启发而成。此后在印章中木刻印也极为兴盛。如960年在湖南长沙市杨家山出土的南宋王超墓中的木刻“超”字印即是。
5.石印
石印早在汉代已使用，到了宋代更为普遍。在文献中能见到记载者，也不乏其例。传在明代印学名家何震的《续学古编》第十九举中谈到：“瑶石、金银、犀象之印，古并有之，石章始于宋。”另在朱象贤《印典》卷六中谈到：“石，古不以为印，唐宋私印始有之。”宋杜馆著《云林石谱》下卷“石州石”条云：“士人刻为佛像及器物，甚精巧，或雕刻图书、印记，极精妙。”959年在浙江青田山口村开掘公路，从庙下1米深处掘出一宋代歌窑陶罐，罐内藏有一双石雕小猴，双手捂嘴，状如吃桃，罐内还有方扁图章。显见宋人早已在使用石质印章了。1975年4月，在北京丰台区郭公庄西南隅的大葆台金代遗址，出土有“大块文章”石印一方。(《孝古》198年第五期《北京大葆台金代遗址发掘简报》)前述“郎押”是1973年在黑龙江绥滨中兴金代墓出土的，也是石印。寿…石，早在南朝已有石雕猪等以殉葬。宋代寿山石雕更大量作殉葬品。1965年在福州东郊登云水库发掘得宋宜和五年砖旗，内有寿山石俑和龙、虎、龟、蛇等动物。972年8月福州在西园村兴利发现宋绍二、乏”一二十七年(公元57年)砖墓，出土有一批寿…石雕小品人物、玄武、蛟龙及石印章等。另在973年6月黑龙江绥滨县巾兴公社的金代(公元115——234年)中晚期墓葬中.{土褐色寿山石雕“飞天”，其脸型服式均与唐宋壁画相似。又《观石录》载：“宋时故有坑，官取造器，居民苦之”，“宋坑造器，民劳百之”。…此可见，当时寿山石开采与石雕的从业队伍已经形成，专供官府使用的产品不仅在本地使用，同时还远销到遥远的黑龙江等地。这也说明宋石雕已发展到比较成熟的阶段。
6.角质印
973年往…西大吲发掘会代王虚观道士蒯德源蕻，出二5方牛角，均盛于一方形漆盒内，保护甚好。