1.虽然“各体无所不备”，但主要贡献在于创新。他能法古而不泥古，善于融会古代印的各种表现技法。如汲取汉铸、凿、玉印等不同形式与手法而熔于一炉，并以熟练的刀法，驾驭石质印章的性能，以冲刀长驱直入，给人以痛快、充实之感。当时以“猛利”誉之。一变文彭秀雅风貌，故能异军突起，称雄印坛，如顾湘在《小石山房名印传真》中收集的“柴门深处”四字白文印，颇具猛利之神；“延赏楼印”白文印，方正浑厚，在汉铸与凿刻之间；“俞安期印”、“云中白鹤”、“我生有愧”、，略兼汉凿急就之趣；“吴之鲸印”、“顾起元印”，颇有玉琢印之味；“汪东阳”白文，略具金文与私玺之间比他稍晚的俞安期曾评论说：“会通诸古印章，乃尽取其精，以应人之求，可谓集其成矣急就纵横，得诸凿也；瘠文直曲，得之铸也；满白蜿蜒，得之铸也；方折而阴，得之璨也；圆折而阴，得之琢也。”有的印也显得不好。何氏一生作品极多，但流传下来的却不多，也无印谱问世。只是后来程原(孟长)选其子程朴(元素)摹者审美观的偏见，可摹刻的失真，渗杂进了摹刻者的某些主观因素。从《印选》中看不出“猛利”的一面，而多倾向于文彭的一路。
2.印语多以洲句为二，开拓了印章艺术的寄情抒兴。
3.他，1，边款，在印学史上开创了单刀刻款法。一笔具有轻霞提按之意，落差自然，虽时露有生涩之处，但总体看，雄健高古，苍劲挺拔，简洁辛辣，自成风格。这种刻法对后世影响大。 4.他还有印论方而的著述，传有《续学古编》二卷。系仿放元吾丘衍《学古编》体例而刚蚕。其中有进步之外，亦有疏漏、失误之处，待后“印史论”一节详述。
5.自成流派。何震治印虽从文彭出，但能。收博采，熔汇变化，故能与文彭拉开距离，自立面目，对当时篆刻界以极大影响。商接承其系统的有程原、程朴父子，梁千秋、韩约素夫妻、其子涛，还有郑基栩、苏宣、程林、江高臣、吴午叔、吴孟贞、罗(伦、刘一堋、胡从、谭君从、杨从倩、邵潜夫、金一
甫、陈义术、沈一广云等人。受其作。诮影响的有文及先、吴忠、程邃、朱简、汪镐金、李耕隐后人有称之为“雪渔派”。
何震不仅在 6咝己印坛大放异彩，而且影响后来几个世纪的印章艺术的发展。如“徽派”、“邓派”等印家中，亦可见其余绪。