“刘君泽记”。元代篆二协印,继承_前代的传统,加卜文人书画家参与渐成风气.从鉴赏印到书画印的刻治使用相当普遍。所以往内容和形式上都呈现不同程度的变化与发展(一)字体变化1.九叠篆的“帖木儿刁<花记”,据《元史》记载,帖木儿不化为元世祖孙。这种九叠篆私印,实属少见。小篆,如“归远图书”、“拜启”、&
“刘君泽记”。元代篆二协印,继承_前代的传统,加卜文人书画家参与渐成风气.从鉴赏印到书画印的刻治使用相当普遍。所以往内容和形式上都呈现不同程度的变化与发展(一)字体变化1.九叠篆的“帖木儿刁<花记”,据《元史》记载,帖木儿不化为元世祖孙。这种九叠篆私印,实属少见。小篆,如“归远图书”、“拜启”、&
弟二甲兀弋私:及于甲川元代私印基本分两大部分,一是以押书印为主的民间和蒙人间流行的印式,一是继承宋代人学士一路传统的以篆二为主要书体的印式。现分述于后。
一、元押印
历来印鉴多用篆书,其目的是为了防奸辨伪。但笔书有一定规律性,别人总能仿效的,于是画押产生,押书变化是由个人任意书写的,只有本人知道是根据什么字写成的,他人难以作伪。押二协始于唐,兴于宋,而大量入之引印,成为寻常百姓物却是在元代。这有其客观原因,据元从陶宗仪《辍耕录》记有:“今蒙古色目人之为官者,多不能人执笔花押,例以象牙或要刻而印之。宰辅及近侍官至一品者,得旨,则用玉图书押字,非特赐,不敢用。”元押多是长方形,上书姓,下画押记,也有上为八思巴文,下铸押记的,或是外形为动植、器物形,内为押等。总之,它是将楷书或蒙文与押书结合成
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