渴笔是指用含墨较少的笔书写，字间有露白的枯笔，故亦称“枯笔”。清刘熙载《艺概一书概中说：“草书渴笔，本于飞白，用渴笔分明认真，其故不自渴笔始。必自每作一宇，笔笔皆能中锋双钩得之。”可见，渴笔常常在行草书中使用，显得苍劲险拔。明李日华《恬敛堂集有诗句：“书中渴笔如渴驷，奋迅奔驰犷难制。峭岩绝壁挂藤枝，惊穴落云风雨至。”
和绘画相比，有人以为书法无所滑用墨，其实不然。国画中用墨不得法处尚可以颜色补救，而书法则全靠墨来表现其“色彩”与抻韵，当然不可马虎。以上墨法在实际书写中须相互配合使用，不仅要注意它们与用笔的关系，努力做到笔实墨沉，避免笔飘墨浮，还要注意到与纸质的密切关系，要根据纸性灵活用墨。使用新墨、清水和新笔作书与使用宿墨、脏水和秃笔作书，将会产生两种截然不同的效果，前者得清新之趣，后着有沉郁之气。最不可忽视的是水在墨法中的作用。《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。古人水墨并称，实有至理。”总之，用墨之法不是孤立的，当须和物质材料的选用、笔法、章法有机结合，共同表现出书法的神采和意趣。
代，李泽厚先生在《美的历程》中指出：“与青铜时代同时发达成熟的，是汉字。汉字作为书法，终丁在后世成为中困独有的艺术部类和审美对象。追根溯源，也应回顾到它的这个定型确立时期。”商周时代书法呈现出“尚象”的主导倾向，作为时代艺术风格时尚，时限可以延至春秋战国，属于书法的自然形态时期。
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