对于印作的汇辑，始于北宋。元末明初，这是一个十分动荡的时期，正是前面章节里所讲的，乱世出英雄，这个时期的印章艺术也相继发展起来了，正如先后有颜叔夏、姜夔、赵盂烦、钱选、吾丘衍、吴福孙、吴睿、叶森、杨遵、朱硅、沈润卿、申屠致远、陶宗仪、郑烨等16家汇辑印谱，在这16家印艺之中，各有各的风范即各有千秋，也各有不同，但都为早期文人篆刻的形成，有其不可泯灭的功绩。然而早期辑印谱存印不多，又多系翻摹，形存而神则不足，这不能不说是件憾事。至于为什么早期辑印谱存印不多呢，原因也很简单，那便是本文章开头所讲到的乱世之中，能遗留下来的东西，特别是珍贵的艺术品，如：瓷器、布艺、印章等，能留下来更是廖廖无几。
随篆刻艺术发展和石章的广泛采用，在明代，印诸的汇辑也进入了一个勃发的时期。明代的篆刻艺术之所以有开拓和创新，可以说印谱是一个重要的因素。从韩天衡先生在《历代印学论文选》巾所列的31部印谱(民间自制印谱未计算在内)可以看到对当时篆刻艺术的影响。