成都刻章 -ag尊龙凯时

宗法何震一路而能自立面目的，前面已介绍了几位。这里补充几位风格虽不是很突出，但仍有一定成就者。    胡正言(公元1598-1674年)    胡正言，字日从，安徽休宁人，久寓南京。明时曾官武英殿中书舍人。工翰墨，精篆学，善绘画，以制笺、篆印为业。天启七年(公元1627年)至清顺治四年(公元1647年)，用木刻制成《十竹斋笺谱》印行于世。

       朱简篆刻初受何震影响，后来直追秦汉，并从赵几夫草篆得到启发，重视点画之间关系，增强字与字之间笔势的牵连、呼应、顾盼，产生了富有提按、回转、跌宕、起伏的笔意，开启了以刀见长的“刀笔结合”的新特点。复能奇中见正，险中寓平，韵味醇厚而具深邃、朴茂的新貌。他这种以切刀刻石，笔笔钝拙而不光整，可以说是在刀法上创新，每根线条均由短刀相切，故有朴茂之气，加之情感、意趣寓其中，有轻重起伏的笔意变化，使线富有浓郁的金石味，鲜明的韵律感法为“碎刀法”，如“半日村”、“王樨登印”中可见之。他的这种刀法以及与笔意相结合对后来的歙四家、巴慰祖等人以较大的影向，浙派丁敬等人也受到启发。成为印坛上用刀技法的典型，～为后人所趋奉。他除了吸取汉印的朱白文外，还上溯战国≯.玺，以及元明各种体裁，面目繁多，并统一在他独运的刀法之中，灵活变化，涉笔成趣。如自用印“朱简”、“修能”，全是战国小玺一路风貌，其用碎刀处，更形成古拙、朴茂之气格。白文印“汪道昆印”等，亦具有刀笔之意。
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    化边歉卜，他能在何震用单丁的根柢上，灵便以单刀、切刀相济而行。刻草书，有奔驰、豁达之意态，文、何以外别，新路，影响到事后邓石如、吴让之等人。    他的戈面是南丁性格豁达，怠惰致志于六二忙之研习，汉魏印章保守之博收，文、何师友之雕镂与学歹，以及熔古汇今义求更改的率领思想。这从姚士慎的一段话中也许看出：“吾友苏尔宦氏，缥

1.虽然“各体无所不备”，但主要贡献在于创新。他能法古而不泥古，善于融会古代印的各种表现技法。如汲取汉铸、凿、玉印等不同形式与手法而熔于一炉，并以熟练的刀法，驾驭石质印章的性能，以冲刀长驱直入，给人以痛快、充实之感。当时以“猛利”誉之。一变文彭秀雅风貌，故能异军突起，称雄印坛，如顾湘在《小石山房名印传真》中收集的“柴门深处”四