跟着书法艺术的发展，固然书体越来越多，各种书体的用笔结字的举措也愈加富厚。然而，小篆并不有因其适用价格的阑珊和消逝而失掉其艺术的审美价格，而是在当前的书法艺术的嬗变中，仍以其各人独占的魅力影响后人，时有专擅小篆的书法名家呈现。汉魏之际的篆书是秦篆的残延，除了用于碑铭篆额和器物款识以外，希有有独立的篆书。汉篆绝对秦篆而言，存用笔上掺以隶法方折的笔意，在理论独霸的书写过程当中产生了新的美学意思。代表作有《祀三公山碑》、《袁安碑》、ⅸ吴封禅国山碑》等。事先三国的《天发神谶碑则是尽以隶笔写篆，是汉篆赋性的夸大和施展。
唐篆，因李阳冰出而清醒。他白诩“斯翁(李斯)之后，直至小生”。李阳冰追踪秦篆，出丁李斯．脉，以愈加圆转瘦劲的笔姿作小篆，画如铁线，自成体格，代表作有《三坟记》一碑。书史卜把他与李斯合称“二李”，把他们的书体同称“玉箸篆”、“铁线篆”。后人学篆多宗之。自唐李阳冰之后直至清代，篆艺也许说不停幽静不振，但并不是绝迹，以篆书著称者时有其人。如宋朝“二徐”(徐铉、徐锴)，即是精晓小篆的书法家。黄庭坚称徐铉：“气质高古，与李阳冰并领先。”
清代中叶，在大倡碑学的期间潮流中，篆书再次呈现丁凋敝振兴的局势，各人辈出，如邓石如、吴让之、赵之谦、吴大潋等。以邓石如为代表的清人篆书，线条偏粗，攻变了秦玉箸篆的笔法赋性，冲破了笔画差距的前朝窠臼，以“隶法作篆”，以是线条有粗细、抑扬、迟速、轻重、方圆的幻化，字数也有所减少。若以秦篆和清篆对照，秦篆用笔蕴藉、平静；清篆则较为跌宕、烦闷。
小篆书体的汗青流变，以秦篆、庸篆、清篆为二三大阶段，尤以清篆为篆书艺术创造的岑岭期。这种滞后凋敝的篆书发表示象，在五体中是奇特的。