突出深造书法，人们的把稳力多齐集在点画、结字、章法三个因素上，墨色在誊录中形成的丰富视觉效果和传情义味，俨然被无视。工致的楷、隶、篆书突出以黑为主调，小太垂青墨色彩换，但熟手书中，彩色的调换则是传情达意的告急因素，该当被关注。毛笔莆墨量毕竟无穷，写楷书大约垄断换笔的间隙来蘸墨补偿墨量，而写行书则乞求笔意连绵，婉转跌宕放诞放诞，翩翩牛姿，要想时时停下蘸墨是不大约的，突出善墨法者，每蘸一笔饱墨，书一字或数字乃至一行字，直至笔头墨竭刚刚从新蘸墨。印章故行书墨色出现由涨而浓、由浓而枯以致焦、渴的各类档次调换，而且行笔速度快慢的节拍调换对墨色彩换也发生影响。这种墨色彩换是天然则然的、不可不为的。黑墨写到白纸上，发生强烈的口角斗劲关连。浓密的墨线突当初白纸上，它所造成的均衡、倾斜、静止等感慨都是极度鲜白的。另有笔画粗细、长短、排列、疏密造成的空间档次，都是毫无缓冲地分列在纸面卜，当墨色熟手书中写出浓、淡、焦、枯、湿的调换来，这恰是一种补偿和富厚。 总之，行书是今体书中最纳闷的一种书体。它兼具楷书端正(静)和草书放肆(动)的赋性，写起来较楷书繁琐流利，看起来较草书易于辨认，因而存在较大的适用代价和审美代价。大约说，通俗易懂是行书的文明赋性，天怒人怨是行书的艺术赋性。这两大赋性决议了行书盛久不衰，自古以来工书者大多善行书。