行书虽无法，却有体。点画之间和偏旁部首出现连笔和省笔是行书的最大特点。这就自然形成了行书的结体要素——点画线条在书写过程中的“流动性”和“易变性”特征。行书省减笔画而具概括性，如可用一条流动横线概括；可用一条流动竖线概括，可用一条竖右弯线条概括，如此等等，不一而足。正是省减笔画的概括性，带来创作主体艺术表现中对于结字的灵活多变性特点。当然，结体的灵变性是在笔法宽松自由的前提下形成的。体势的宽与严应该灵活而有序，只有谙熟笔墨功夫才能做到得心应手，随心所欲而不失规矩。否则，心欲灵活，手不能至。我们知道，王羲之《兰亭序》墨迹是著名的行书典范，笔意丰富之趣，全在笔法俱备中生发，町谓竭尽行书之能事，成为学书、论书的重要话题。
行款承盼贯气自如
刘熙载《艺概》中说：“凡书，笔画要坚而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。”“变”、“贯”．字不失为行书章法的要义。行书的章法多为何行无列的表现形式。这种形式行间分明，意态活泼，生动有趣，整齐而自变化，随意性较强。朱和羹“临池心解》说：“作书贵一气贯注。凡作一 字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总 在精神团结，神不外散。”姚盂起《字学忆参》也说：“欲知后笔起，意在前笔止，明此则笔笔呼 应，字字接贯，前后左右，一气相生。”前人所言，尤适宜行书谋篇布局。作行书小论何种款式， 字里行间要贯气，一字及数字，一行拿数行，都要“上下有承接，左右有呼应”，通篇才能尽善尽 美。行书是缘笔生势，贯气来自用笔，笔到意到。要想得筋脉相连，关键在于上下前后的用笔技 巧。只有做到承上接下，首尾相府，“笔笔呼应，字字接贯”，才能“前后左右，一气相生”，通常 正是通过笔画省减、笔牵字连的程度所形成的整体气势的强弱，作为判断其作品是楷行还是草行 属性的依据。