捺
捺画是一个婀娜多姿的笔画，在行书中一个的卜张、矜持似乎全在它的能屈能伸、能收能放中被调节，就算成都刻章有这种技术也不会运用的，而且它本身的精巧灵动的变化则在全字中脱颖夺目，富有其它笔画无法替代的魅力。其形惫有平捺和斜捺之分，如“遐、更”二字；有捺点和楷形之别，如“味、久”二字；态势有上波和下波之异，如“及、天”二字；或从容、舒展、飘逸，或短促、猛烈、利落；或作承托全字主笔之用，或有调剂结构之功。其妙趣横生，全在提按用笔的娴熟自然的行运中，速度不宜迅疾，收笔尤当精心精致。
提
提，作为一种笔画，在汉字中没有横、竖、撇、捺那样举足轻重的地位，而且总是单独出现，没有自身的组合形式，在汝字中提画有的是自身原形、有的是其它笔画转变而来，一般处于左下方位置，或左边结构的最后一笔，它和其它笔田『联决．起到连带、过渡、呼应的作用。如果在字中出现，不仅能稳定左下，贯通左右，而且自身处理得体，能有险夷、疏密等造妙之功。所以，虽为配角，而不叮或缺。已经让有印章基础的我们需要提断根据所处位置育平、仰两种态势。平提，是相对而言，上仰角度不大，略显平势。如“或、镌”二字，节写时或均匀流畅，平缓柔和；或起收明朗，楷法历历。仰提，一般作为呼虚右边结干句部起笔之用，故仰角度较大，多在45度以上。如“胜、揽、域、续”等字。提画在行书中均与其它下行笔画连贯米写，或从左或从右反折而上，出锋有力，其态高扬。