(一)陶范与石范
在青铜器铸造中，有用陶范、石范制成的印模进行翻铸。此外加上边栏，．那就是一方动物纹饰的图像印章。
《尊古斋集印》(黄浚编录)、《宾虹藏古玺印》中的兽面印，与湖北盘龙城商代遗址出土的肄铜 上的纹饰及陕西扶风出土铜器商尊的纹饰极为相似。
《尊古斋集印》中的龙印，与商代铜器纹饰，其形状、结构，用线等如同出于一人之手。
《尊古斋集印》中另一方鸟纹印，也与陕西扶凤出土的钏上鸟纹、商十三年痪壶上纹饰和商周铜器上圆形图纹，其造型与处理格局都非常近似。
从以上情况看，印章是由陶器的陶拍、几何形印模，以至青铜器铸造时的陶制纹饰印模衍化而来的。 由于当时铜大量生产，为了避免一次制模的损失，于是在此基础上，另外再做些铜或泥制的纹饰(也可能有少量文字模产生)的小模，当作再制时的参考物，或是作为母范。这样就可节省再印模的时间和精力， 同时可以在一个或多个器物上，连续使用，这样便提高了生产的效率。也有可能将一些比较细致的小块废品，如铜片，当作饰物或欣赏品；也可能将一模多件的样品，带到另一地方使用，这就意味着传播。为了使用或携带的方便，便在纹饰模的顶面，加了一个带孔的柄或穿，这样的陶拍便是带钮印章的雏形。在《尊古斋集印》中所收录的几方铜器花纹印章，从印体到印钮更为全备。这也正可说是商代早期的图像印章了 还有一种蜡范，即以蜡作原料，作成铜器的模型。(这是在春秋时代产生的一种方法，待在春秋战国一章中再作说明。
1．陶范
陶范制作较石范简单，易刻，其型、纹更为细致，因此使用也较多。商代青铜器前期的装饰纹样，多 是直接雕刻在陶模的壁上；晚期往往在模壁上还另加泥片，再进行雕刻，因而产生浅浮雕的效果。
在郑州南关外’，曾发现大规模商代炼铜遗址，面积有l 000多平方米，遗址中有不少坩埚残骸、红烧 土、炼渣、木炭和上千块陶范。l959—1960年在安阳也发现殷代炼铜遗址，面积有10000平方米以上，超 过南关十倍，出土陶范达三四千块。在安阳妇好墓出土较多的铜觚，共用内外范8块铸成。而铭 文则是另制阳文范一块，嵌在圈足内范上。这种单独的铭文范，也可说是一颗单独的印章了。在郑州二里 冈出土的商代陶器兽面纹的纹饰，可见商代陶范制作与翻铸水平之高了。
2．石范 ’
江西清江吴城第二期文化层出土的青铜器，相当于商代后期，有鼎、珲、戈、矛、镞、刀等，形制多与中原相近，但其纹饰作风又具地方特色。又出土了大量铸造青铜器的石范铸型，有锛范、矛范、钺范、刀范、镞范、戈范、车马饰范等。
3．字范
殷晚期青铜器上铭辞，多在造型上刻阴文篆体，后翻范成阳文，合范铸器成阴文。开始时字数较少， 多在器腹内，阴文平槽。如在山西石旌介村商墓出土的铜器中的卣、爵等盖内，或錾内腹壁上，有“贝"、“邑’’等图形或文字。